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Style : French school XXth century
Condition : Excellent
Technique : Oil on canvas
Other : Signed lower right and dated 1906.
Height : 45 cm
Width : 55 cm
Dimensions with the frame: 62 cm/ 71 cm
Here is an interesting work by its pointillist character and its year of execution (1906) ... We were not able to locate the place but it is perhaps the Canal du Loing which was also frequented by the friend of the painter Alfred Sisley... No certainty however.
This luminous work, shows all the talent of this artist who was hermetic to the great mediatization, what left him far from the big demonstrations and explains certainly his relative anonymity... He remains an excellent painter who could have joined the Pantheon of the impressionists...
Antony Damien
1858 - 1943
Painter
Self-taught, Antony Damien is a friend of Alfred Sisley and Jean-François Raffaelli whom he considers as his masters. Sensitive to changes in light and weather phenomena, he painted many landscapes of Paris and its surroundings, but also in the provinces.
He exhibited at the Salon des artistes français in 1890 Vieux hêtres and Forêt de Fontainebleau, and at the Salon de la Société nationale des beaux-arts in 1921 Maison à travers les arbres and in 1922 Neige.
Unlike his friend Sisley who ended his life in poverty, Antony Damien was never in need.
Antony Damien married Julie Gano in a first marriage, to which the painter Antoine Guillemet was witness. He married Marie Pironnet, a student of Vincent d'Indy and professor of singing at the Schola Cantorum, in 1919.
He is the half-brother of the playwright Eugène Damien (1846-1902) and the uncle of Gustave Damien, actor and director of theatrical tours.
His mother Louise Alphonsine Hubert married in 1885 Jacques Alexandre Robert Dumesnil, Notary, the son of Alexandre-Pierre-François Robert-Dumenil, also a notary and a print lover and French art historian, known for his book Le peintre-graveur français ou Catalogue raisonné des estampes gravées par les peintres et les dessinateurs de l'École française (1938), which is a sequel to Adam von Bartsch's Peintre-graveur, but concerning French printmakers.
Antony Damien is a researcher, his work is uneven but sincere. His age will not stop his evolution. His palette, as he grew older, took on more muted tones.
In 1939, a congestion will affect his vision of colors. Nevertheless, he started to paint again, sometimes finding, despite the grey echoes of the war, a semblance of good humor. A few weeks before his death, still seeking to renew himself, he sketched a last canvas.
"Antony Damien was an original, a pure independent who feared praise, criticism and merchants, a man of character - and everyone knows that men of character generally have it bad.
This is an unusual destiny for this work which, during the sixty years of its creation," wrote his biographer Jacques Saisset in 1947, "passed silently but without fail from the easel where it was born to the walls of bourgeois homes.
Damien is not included in any museum; only the Fontainbleau town hall has preserved La Celle-sur-Seine, one of the landscapes that was auctioned off in that city on August 8, 1943. Cheerful and Rabelaisian, noisy, athletic, getting up at 5 o'clock every morning to go on the motif, he took pleasure in discouraging his possible amateurs ("My painting pleases you, what do you want it to do to me?"). An attitude that can explain the oblivion into which these works have fallen, all of light and reflections, of fine grays very lightly colored, supported by a drawing that is both firm and blurred, paintings that have the transparency and vibration of pastel: "Nature is blond," he said, "it must be painted with distinguished tones:
A landscape must be enveloped, to make dream".
He attenuated the brightness of the colors by absorbing preparations with the white of Meudon which "make pass the oil on the other side of the canvas".
Initially destined for a dramatic career, he then composed a few station posters and went to paint as a simple amateur, in the company of Sisley and Raffaëli, whom he always considered his masters; he also frequented Le Sidaner, whose influence he temporarily underwent.
Around 1892, he discovered Chateurenard and often returned to work there for over thirty years.
In 1899, he settled in La Celle-sur-Seine and then ten years later in Moret, renting the apartment in Fontainbleau where he would end his life.
In addition to landscapes of the Loiret and Normandy, he left city views, of Avignon for example and of Paris, where one can read different variations on his favorite places, the Bastille, the Boulevard Raspail and the Place Saint-André-des-Arts.
Stil : Französische Schule XX. Jahrhundert
Zustand : Ausgezeichnet
Technik : Öl auf Leinwand
Sonstiges : Signiert unten rechts und datiert 1906.
Höhe : 45 cm
Breite : 55 cm
Maße mit Rahmen: 62 cm/ 71 cm
Hier ist ein interessantes Werk durch seinen pointillistischen Charakter und sein Ausführungsjahr (1906) ... Wir konnten den Ort nicht ausfindig machen, aber vielleicht ist es der Canal du Loing, der auch von dem Freund des Malers Alfred Sisley frequentiert wurde... Aber keine Gewissheit.
Dieses leuchtende Werk zeigt das ganze Talent dieses Künstlers, der der großen Mediatisierung gegenüber hermetisch war, was ihn von den großen Demonstrationen fernhielt und sicherlich seine relative Anonymität erklärt... Er bleibt ein hervorragender Maler, der in das Pantheon der Impressionisten hätte aufgenommen werden können...
Antonius Damien
1858 - 1943
Maler
Der Autodidakt Antony Damien ist mit Alfred Sisley und Jean-François Raffaelli befreundet, die er als seine Meister ansieht. Sensibel für Lichtveränderungen und Wetterphänomene, malte er viele Landschaften von Paris und Umgebung, aber auch in der Provinz.
Auf dem Salon des artistes français stellt er 1890 Vieux hêtres und Forêt de Fontainebleau aus, auf dem Salon de la Société nationale des beaux-arts 1921 Maison à travers les arbres und 1922 Neige.
Anders als sein Freund Sisley, der sein Leben in Armut beendete, war Antony Damien nie in Not.
Antony Damien heiratete Julie Gano in erster Ehe, deren Zeuge der Maler Antoine Guillemet war. 1919 heiratet er Marie Pironnet, eine Schülerin von Vincent d'Indy und Professorin für Gesang an der Schola Cantorum.
Er ist der Halbbruder des Dramatikers Eugène Damien (1846-1902) und der Onkel von Gustave Damien, Schauspieler und Regisseur von Theatertourneen.
Seine Mutter Louise Alphonsine Hubert heiratete 1885 Jacques Alexandre Robert Dumesnil, Notar, den Sohn von Alexandre-Pierre-François Robert-Dumenil, ebenfalls Notar, Liebhaber von Drucken und französischer Kunsthistoriker, bekannt durch sein Buch Le peintre-graveur français ou Catalogue raisonné des estampes gravées par les peintres et les dessinateurs de l'École française (1938), das eine Fortsetzung von Adam von Bartschs Peintre-graveur ist, aber französische Grafiker betrifft.
Antony Damien ist ein Forscher, sein Werk ist uneinheitlich, aber aufrichtig. Sein Alter wird seine Entwicklung nicht aufhalten. Mit zunehmendem Alter nimmt seine Palette gedämpftere Töne an.
Im Jahr 1939 beeinträchtigt ein Stau seine Vision von Farben. Dennoch beginnt er wieder zu malen und findet manchmal, trotz der grauen Anklänge des Krieges, einen Anflug von guter Laune. Wenige Wochen vor seinem Tod, immer noch auf der Suche nach Erneuerung, entwirft er ein letztes Bild.
"Antony Damien war ein Original, ein reiner Unabhängiger, der sich vor Lob, Kritik und Händlern fürchtete, ein Mann mit Charakter - und jeder weiß, dass Männer mit Charakter es im Allgemeinen schlecht haben.
Das ist ein ungewöhnliches Schicksal für dieses Werk, das in den sechzig Jahren seines Entstehens", schreibt sein Biograph Jacques Saisset 1947, "still und leise, aber unaufhaltsam von der Staffelei, wo es geboren wurde, zu den Wänden der bürgerlichen Häuser gelangte.
Damien ist in keinem Museum vertreten; nur das Rathaus von Fontainbleau bewahrt La Celle-sur-Seine, eine der Landschaften, die am 8. August 1943 in dieser Stadt versteigert wurde. Fröhlich und rabelaiserisch, laut, sportlich, jeden Morgen um 5 Uhr aufstehend, um sich dem Motiv zu widmen, machte er sich einen Spaß daraus, seine möglichen Amateure zu entmutigen ("Meine Malerei gefällt euch, was wollt ihr mir damit antun?"). Eine Haltung, die die Vergessenheit erklären kann, in die diese Werke geraten sind, die ganz aus Licht und Reflexen bestehen, aus feinen, sehr leicht kolorierten Grautönen, die von einer ebenso festen wie verschwommenen Zeichnung getragen werden, Gemälden, die die Transparenz und Vibration von Pastell haben: "Die Natur ist blond", sagte er, "man muss sie mit vornehmen Tönen malen:
Eine Landschaft muss umhüllt sein, um träumen zu können".
Er dämpfte die Helligkeit der Farben, indem er Präparate mit dem Weiß von Meudon absorbierte, die "das Öl auf der anderen Seite der Leinwand durchlassen".
Ursprünglich für eine dramatische Karriere bestimmt, komponierte er dann einige Bahnhofsplakate und ging als einfacher Amateur zur Malerei, in der Gesellschaft von Sisley und Raffaëli, die er immer als seine Meister betrachtete; er besuchte auch Le Sidaner, dessen Einfluss er zeitweise unterlag.
Um 1892 entdeckte er Chateurenard und kehrte mehr als dreißig Jahre lang immer wieder dorthin zurück, um zu arbeiten.
1899 ließ er sich in La Celle-sur-Seine und zehn Jahre später in Moret nieder und mietete die Wohnung in Fontainbleau, in der er sein Leben beenden sollte.
Neben Landschaften des Loiret und der Normandie hinterließ er auch Stadtansichten, zum Beispiel von Avignon und von Paris, wo man verschiedene Variationen seiner Lieblingsplätze, der Bastille, des Boulevard Raspail und der Place Saint-André-des-Arts lesen kann.
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