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Francesco I and Titian in the painter's studio is a wonderful original painting (graphite pencil, pen, China ink and watercolor) on squared paper, realized by Francesco Camuccini (Rome 1771 - 1844) in 1824. Signature and Date in brown ink on lower left margin (difficult to read because is brown on brown). This original painting representing a wonderful scene half-way between the historical and the legendary scene, is realized with a sure and wise touch ( it is very amusing to discover the details and the particulars drawing by the Italian artist). In good conditions, except for some abrasions, two tears restored on both sides of the sheet, traces of previous gluing on the back and other small defects. Vincenzo Camuccini, sometimes also referred to as Camucini (Rome, 1771 - Rome, 1844) Vincenzo Camuccini was one of the most important Italian Neoclassicist and history painters , despite having lived in a period in which romantic culture had taken hold within the European artistic-literary landscape. It was Pietro Camuccini's fatello, who became famous for cleaning up Michelangelo's Last Judgment in 1824-25, and who carried out various restorations for the Borghese, to push Vincenzo towards art. Every day Camuccini visited the Raphael's Rooms , he trained himself to copy the style; of that period we received many drawings by the Roman artist. In adolescence he first went to the school of Domenico Corvi and later to the most famous of David. In addition to studying the masterpieces of classical sculpture and Renaissance painting, Camuccini was very fond of representing everyday reality, portraying both nature and the people of the street to study their expressions and give their paintings as realistic a note as possible. Probably in this the painter was influenced by Romanticism, very attentive to the beauty and grandeur of Nature, in all its details. His interest in the realistic rendering of the subjects led him to attend hospital environments to perform studies on corpses. After spending years copying the greatest of art history, Camuccini began to create works of his own invention. His fame grew over the years, leading him to receive increasingly important commissions, up to the appointment by Pope Pius VII as director general of the Fabbrica di San Pietro and to the superintendency of the Vatican Museums, which over the years had been illustrious artists such as Michelangelo, Maderno and Bernini. For the pontiff he created The Incredulity of St. Thomas and a St. Simon and Judas, two large canvases for St. Peter's Basilica. At the same time, Vincenzo Camuccini opened an important atelier in Rome, frequented by many Italian and foreign artists. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Francesco I. und Tizian im Atelier des Malers ist ein wunderbares Originalgemälde (Graphitstift, Feder, Chinatusche und Aquarell) auf kariertem Papier, realisiert von Francesco Camuccini (Rom 1771 - 1844) im Jahr 1824. Signatur und Datum in brauner Tinte am unteren linken Rand (schwer zu lesen, da braun auf braun). Dieses Originalgemälde, das eine wunderbare Szene auf halbem Weg zwischen der historischen und der legendären Szene darstellt, ist mit einer sicheren und klugen Note realisiert (es ist sehr amüsant, die Details und die Einzelheiten zu entdecken, die der italienische Künstler gezeichnet hat). In gutem Zustand, abgesehen von einigen Abschürfungen, zwei restaurierten Rissen auf beiden Seiten des Blattes, Spuren früherer Verklebung auf der Rückseite und anderen kleinen Mängeln. Vincenzo Camuccini, manchmal auch Camucini genannt (Rom, 1771 - Rom, 1844) Vincenzo Camuccini war einer der bedeutendsten italienischen Neoklassizisten und Historienmaler, obwohl er in einer Zeit lebte, in der die romantische Kultur in der europäischen künstlerisch-literarischen Landschaft Fuß gefasst hatte. Es war Pietro Camuccinis Fatello, der durch die Säuberung von Michelangelos Jüngstem Gericht in den Jahren 1824-25 berühmt wurde und der verschiedene Restaurierungen für die Borghese durchführte, der Vincenzo zur Kunst drängte. Jeden Tag besuchte Camuccini die Räume Raffaels, er übte sich darin, den Stil zu kopieren; aus dieser Zeit sind uns viele Zeichnungen des römischen Künstlers erhalten. Als Jugendlicher ging er zunächst in die Schule von Domenico Corvi und später in die des berühmten David. Neben dem Studium der Meisterwerke der klassischen Bildhauerei und der Renaissancemalerei beschäftigte sich Camuccini sehr gerne mit der Darstellung der alltäglichen Realität. Er porträtierte sowohl die Natur als auch die Menschen auf der Straße, um ihre Mimik zu studieren und seinen Bildern eine möglichst realistische Note zu geben. Wahrscheinlich war der Maler dabei von der Romantik beeinflusst, die sehr auf die Schönheit und Erhabenheit der Natur in all ihren Details achtete. Sein Interesse an der realistischen Wiedergabe der Sujets führte dazu, dass er in Krankenhäusern Studien an Leichen durchführte. Nachdem er Jahre damit verbracht hatte, die Größten der Kunstgeschichte zu kopieren, begann Camuccini, Werke seiner eigenen Erfindung zu schaffen. Sein Ruhm wuchs im Laufe der Jahre und führte dazu, dass er immer wichtigere Aufträge erhielt, bis hin zur Ernennung durch Papst Pius VII. zum Generaldirektor der Fabbrica di San Pietro und zur Oberaufsicht über die Vatikanischen Museen, die im Laufe der Jahre illustre Künstler wie Michelangelo, Maderno und Bernini innehatten. Für den Pontifex schuf er Die Ungläubigkeit des Heiligen Thomas und einen Heiligen Simon und Judas, zwei große Gemälde für den Petersdom. Zur gleichen Zeit eröffnete Vincenzo Camuccini ein wichtiges Atelier in Rom, das von vielen italienischen und ausländischen Künstlern frequentiert wurde. Dieses Kunstwerk wird aus Italien verschifft. Nach geltendem Recht ist für jedes Kunstwerk in Italien, das vor mehr als 70 Jahren von einem verstorbenen Künstler geschaffen wurde, eine Ausfuhrgenehmigung erforderlich, unabhängig vom Marktpreis des Werks. Der Versand kann je nach dem endgültigen Bestimmungsort des Kunstwerks zusätzliche Bearbeitungstage erfordern, um die Lizenz zu verlangen.
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