Italienische Sechseckige Hängelampe aus Messing & Abgeschrägtem Glas im Stil von Adolf Loos, 1950er

Hervorragende sechseckige Pendelleuchte aus Messing und abgeschrägtem Glas. Diese erstaunliche Pendelleuchte wurde in Italien entworfen und von der Arbeit von Adolf Loos in den 1950er Jahren inspiriert. Dieses Stück ist fantastisch dank einer prächtigen und klaren Aufhängung mit sechs facettierten klaren Gläsern in einem Messingrahmen. Obwohl die Hängeleuchte aufgrund der sechseckigen Form und des gut patinierten Messingmaterials minimalistisch gestaltet ist, vermittelt sie eine erstaunliche Komplexität. Dieser Kronleuchter eignet sich perfekt für eine neoklassizistische Eingangshalle oder ein Art-déco-Wohnzimmer. Der Leuchter befindet sich in einem ausgezeichneten Zustand mit einigen Alterungsspuren und einer Patina aus Messing. Er wird mit einer E27-Fassung geliefert. Adolf Loos (10. Dezember 1870 - 23. August 1933) war einer der einflussreichsten europäischen Architekten des späten 19. Jahrhunderts und wird oft für seinen literarischen Diskurs genannt, der die Grundlagen der gesamten modernistischen Bewegung vorwegnahm. Als Architekt beschränkt sich sein Einfluss in erster Linie auf bedeutende Werke im heutigen Österreich und in der Tschechischen Republik, doch als Schriftsteller hatte er einen großen Einfluss auf die Entwicklung der Architektur des 20. Adolf Loos' minimalistische Haltung spiegelt sich in den Werken von Le Corbusier, Mies van der Rohe und vielen anderen Modernisten wider und führte zu einem grundlegenden Wandel in der Auffassung der Architekten von Ornamenten. Loos wurde 1870 in Brünn in Österreich-Ungarn (heute Brünn, Tschechische Republik) geboren und studierte an der Königlich-Kaiserlichen Technischen Hochschule in Reichenberg (heute Liberec), bis er die Schule verließ, um zwei Jahre lang in der Armee zu dienen. Anschließend besuchte er die Technische Hochschule in Dresden und ging dann für drei Jahre in die Vereinigten Staaten, wo er als Maurer, Bodenleger und Tellerwäscher arbeitete. Schließlich erhielt Loos eine Anstellung bei dem Architekten Karl Mayreder in Wien, bevor er 1897 sein eigenes Büro eröffnete. Mit seinen Schriften wollte Loos eine intelligente Methode für den Entwurf von Gebäuden etablieren, die sich auf pragmatische Überlegungen stützt. Seine Ablehnung des Ornaments erstreckte sich auf alles, was nicht durch seine rationale Funktion gerechtfertigt werden konnte. Daher bestanden seine Gebäude oft aus reinen Formen und waren durch ihre wirtschaftliche Zweckmäßigkeit und Nützlichkeit gerechtfertigt. Seine Theorien zur Ornamentik sind am prägnantesten in einem Aufsatz mit dem Titel Ornament und Verbrechen dargelegt, in dem er erklärt: "Der Drang, sich selbst und alles, was in Reichweite ist, zu verzieren, ist der Vorfahre der bildenden Kunst. Es ist die Kinderstube der Malerei... die Entwicklung der Kultur geht mit der Beseitigung des Ornaments von nützlichen Gegenständen einher." In seinem Essay untersuchte er den Gedanken, dass das Ornament zu einer unangemessenen Veralterung von Alltagsgegenständen führt, beklagte den Einsatz von Arbeitskräften und damit von finanziellem Kapital für die Herstellung dekorativer Details in zeitgenössischen Gebäuden und kam schließlich zu dem Schluss, dass das Ornament ein Zeichen von Entartung sei. Seine Schriften und architektonischen Werke erregten großes Aufsehen, da sie in scharfem Gegensatz zum traditionellen Wiener Design und den neueren Stilen der Wiener Sezession und der Wiener Werkstätte standen. In einer Schrift, in der er eines seiner bedeutendsten Werke mit Josef Hoffmans Apollo Candle Factory Shop vergleicht, verweist Loos auf die zeitlosen Qualitäten einer Architektur ohne Ornamente: "Das Cafe-Museum aber, das nach meinen Grundsätzen entworfen und am gleichen Tag wie der Kerzenladen eröffnet wurde, wird erst dann unbrauchbar werden, wenn der Leim die Einrichtung nicht mehr zusammenhält." Zu den weiteren bemerkenswerten Bauten von Loos zählen sein Goldman & Salatsch-Gebäude von 1910 am Michaelerplatz in Wien sowie zahlreiche Privathäuser wie die Villa Müller in Prag. Viele seiner Werke sind zwar umstritten, lassen aber durch ihre klaren weißen Wände und reinen Formen die Wurzeln der modernistischen Bewegung erkennen. Le Corbusier selbst bezeichnete Loos' Ornament und Verbrechen als "eine homerische Reinigung" der Architektur, was das Ausmaß seines Einflusses auf die Ideologie der Moderne verdeutlicht.