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Beautiful and evocative oil painting by the great French school artist Moya Dyring specializing in marinas.
It depicts a harbor with boats probably from the French Riviera painted with great intensity but giving, at the same time, a sweet sense of serenity.
Moya Claire Dyring was born in Coburg, Victoria in 1909.
She produced drawings, oil paintings and pastels.
She was one of the first women artists to embrace Modernism and exhibit cubist paintings in Melbourne.
For several years she was a member of the modern art community known as the Heide Circle, named after the home of art collectors John and Sunday Reed, and now the Heide Museum of Modern Art.
This painting, never before on the market, comes from an important French private collection and is beautified by an impressive antique frame in gilded wood, in almost perfect condition.
Every item of our Gallery, upon request, is accompanied by a certificate of authenticity issued by Sabrina Egidi official Expert in Italian furniture for the Chamber of Commerce of Rome and for the Rome Civil Courts.
Dyring then travelled to the USA and France, where she lived most her life. Her work is held in the Heide Museum as well as the National Gallery of Australia.
One of her earliest works in cubist in style, Melanctha, 1934, was acquired by Sunday Reed.
In 1934 Dyring also painted Portrait of Sunday Reed which went into the Reed's collection, along with a cubist style Portrait of a Woman from the same year.
While her early works were figurative or cubist, in France she turned to landscape as she travelled to various towns throughout France.
In her later years, unable to travel freely, she painted children against the backdrop of Paris.
As time passed, she was largely glossed over and not included in major exhibitions of artists, especially women artists, of the 30s, 40, and 50s.
In 2002, at the University of Melbourne, Gaynor Patricia Cuthbert delved into her life and work for a doctoral thesis, helping to bring back attention to her work.
Collection
The Heide Museum of Modern Art holds many paintings and drawings, some acquired through the John and Sydney Reed collection.
The National Gallery of Australia, Canberra includes one drawing.
The Art Gallery of New South Wales holds multiple works.
Third child of Carl Peter Wilhelm Dyring, medical practitioner, and his second wife Dagmar Alexandra Esther, née Cohn, both Victorian born. Moya was educated (1917-27) at Firbank Church of England Girls' Grammar School, Brighton.
After visiting Paris in 1928, she studied (1929-32) at the National Gallery schools, Melbourne, and shared fellow student Sam Atyeo's interest in artistic innovation.
Classical modernism engaged her attention in the early 1930s.
She painted at the George Bell school and studied under Rah Fizelle in Sydney; Mary Alice Evatt and Cynthia Reed were her colleagues.
For several months in 1937 she took charge of Heide, the home and garden of John and Sunday Reed, at Bulleen, Melbourne.
The Reeds were pivotal both to her sympathy for modernism and her belief in congenial fellowship.
She enjoyed something of the intense relationship with Sunday Reed that the latter would subsequently extend to Joy Hester.
In June Dyring held an exhibition, opened by H. V. Evatt, at the Riddell Gallery, Melbourne.
Less enthusiastic than the Reeds and the Evatts about her art, Basil Burdett wrote of her 'somewhat incoherent interpretation of modern ideas', although he did acknowledge that her work had 'audacity of colour and a certain monumental feeling for form . . . qualities rare enough in Australian painting'.
In August Dyring embarked for Panama whence she travelled by bus to New York, breaking her journey to view major galleries.
She had intended to paint in the United States of America, but disliked the work of contemporary American artists and sailed for France.
In 1938 she was based in Paris, taking advantage of Atyeo's contacts within the avant-garde.
She studied at the Académie Colarossi, the Académie de la Grande Chaumière and with Andre Lhote, although by October she denounced him as a 'racketeer'.
In 1939 Dyring and Atyeo settled on a farm at Vence, France; inspired by memories of Heide, they grew fruit and flowers.
Sam accepted a commission to decorate a house in Dominica, West Indies, leaving Moya at Vence.
Evacuated to Australia via South Africa, where she painted and searched for tribal art, she then journeyed to Dominica and married Atyeo.
They were not happy, neither painted and Dyring was ill. Evatt offered Atyeo work and Dyring accompanied him to the U.S.A.
She viewed art, painted occasionally and claimed to have exhibited in Washington in 1943.
After World War II Evatt found Sam various postings, while Moya returned to Paris to pursue a full-time career in art.
They were to be divorced in 1950.
from about 1946 Dyring's art was more personal than innovative.
She gained a considerable reputation among French regionalist and nationalist artists for her sympathetic appreciation of provincial scenes and life.
Bernard Smith placed her in the French tradition of intimiste painters.
In 1948 she leased and renovated an apartment on the Ile St Louis, which, as Chez Moya, became a centre for Australians who enjoyed her hospitality, cooking and practical assistance.
She revisited Australia and exhibited in various cities in 1950, 1953, 1956, 1960 and 1963; the press carried her reports of Parisian cultural life.
Dyring held a solo exhibition in London in December 1949 and was in close contact with expatriate Australians, among them Loudon Sainthill, Donald Friend, David Strachan, Alannah Coleman and Margaret Olley.
In 1961 she curated the Australian section of the Paris Biennale.
She died of cancer on 4 January 1967 at Wimbledon, London.
An apartment for visiting Australian artists was established in her memory at the Cité Internationale des Arts, Paris.
Australian Dictionary of Biography, Volume 14 , 1996
The dimensions are frame included
Schönes und stimmungsvolles Ölgemälde des großen französischen Künstlers Moya Dyring, der sich auf Häfen spezialisiert hat.
Es zeigt einen Hafen mit Booten, wahrscheinlich von der französischen Riviera, gemalt mit großer Intensität, aber gleichzeitig mit einem süßen Gefühl der Gelassenheit.
Moya Claire Dyring wurde 1909 in Coburg, Victoria, geboren.
Sie schuf Zeichnungen, Ölgemälde und Pastelle.
Sie war eine der ersten Künstlerinnen, die sich dem Modernismus zuwandten und kubistische Gemälde in Melbourne ausstellten.
Mehrere Jahre lang war sie Mitglied der modernen Kunstgemeinschaft, die als Heide Circle bekannt ist, benannt nach dem Haus der Kunstsammler John und Sunday Reed, in dem sich heute das Heide Museum of Modern Art befindet.
Dieses Gemälde, das noch nie auf dem Markt war, stammt aus einer bedeutenden französischen Privatsammlung und wird durch einen beeindruckenden antiken Rahmen aus vergoldetem Holz in nahezu perfektem Zustand verschönert.
Jeder Artikel unserer Galerie wird auf Wunsch von einem Echtheitszertifikat begleitet, das von Sabrina Egidi, der offiziellen Expertin für italienische Möbel bei der Handelskammer Rom und den Zivilgerichten in Rom, ausgestellt wurde.
Danach reiste Dyring in die USA und nach Frankreich, wo sie den größten Teil ihres Lebens verbrachte. Ihre Werke befinden sich im Heidemuseum und in der National Gallery of Australia.
Eines ihrer frühesten Werke im kubistischen Stil, Melanctha, 1934, wurde von Sunday Reed erworben.
1934 malte Dyring auch das Porträt von Sunday Reed, das zusammen mit dem kubistischen Porträt einer Frau aus demselben Jahr in die Reedsammlung aufgenommen wurde.
Während ihre frühen Werke figurativ oder kubistisch waren, wandte sie sich in Frankreich auf ihren Reisen in verschiedene Städte der Landschaft zu.
In ihren späteren Jahren, als sie nicht mehr frei reisen konnte, malte sie Kinder vor der Kulisse von Paris.
Im Laufe der Zeit wurde sie weitgehend ausgeblendet und nicht in die großen Ausstellungen von Künstlern, insbesondere von Künstlerinnen, der 30er, 40er und 50er Jahre aufgenommen.
Im Jahr 2002 untersuchte Gaynor Patricia Cuthbert an der Universität von Melbourne ihr Leben und Werk im Rahmen einer Doktorarbeit und trug dazu bei, ihr Werk wieder ins Bewusstsein zu rücken.
Sammlung
Das Heide Museum of Modern Art besitzt zahlreiche Gemälde und Zeichnungen, von denen einige aus der Sammlung von John und Sydney Reed stammen.
In der National Gallery of Australia in Canberra befindet sich eine Zeichnung.
Die Art Gallery of New South Wales besitzt mehrere Werke.
Drittes Kind des Arztes Carl Peter Wilhelm Dyring und seiner zweiten Frau Dagmar Alexandra Esther, geborene Cohn, beide gebürtige Viktorianer. Moya besuchte die Firbank Church of England Girls' Grammar School in Brighton (1917-27).
Nachdem sie 1928 Paris besucht hatte, studierte sie 1929-32 an den Schulen der National Gallery in Melbourne und teilte mit ihrem Kommilitonen Sam Atyeo dessen Interesse an künstlerischen Innovationen.
In den frühen 1930er Jahren galt ihre Aufmerksamkeit der klassischen Moderne.
Sie malte an der George Bell School und studierte bei Rah Fizelle in Sydney; Mary Alice Evatt und Cynthia Reed waren ihre Kolleginnen.
Im Jahr 1937 kümmerte sie sich für einige Monate um Heide, das Haus und den Garten von John und Sunday Reed in Bulleen, Melbourne.
Die Reeds waren sowohl für ihre Sympathie für den Modernismus als auch für ihren Glauben an eine angenehme Gemeinschaft ausschlaggebend.
Mit Sunday Reed verband sie eine ähnlich intensive Beziehung, wie sie später auch zu Joy Hester bestehen sollte.
Im Juni hatte Dyring eine Ausstellung in der Riddell Gallery in Melbourne, die von H. V. Evatt eröffnet wurde.
Basil Burdett war von ihrer Kunst weniger begeistert als die Reeds und die Evatts und schrieb von ihrer "etwas inkohärenten Interpretation moderner Ideen", obwohl er anerkannte, dass ihr Werk "Kühnheit in der Farbe und ein gewisses monumentales Gefühl für Formen ... Qualitäten, die in der australischen Malerei selten genug sind", aufwies.
Im August schiffte sich Dyring nach Panama ein, von wo aus sie mit dem Bus nach New York reiste und ihre Reise unterbrach, um wichtige Galerien zu besuchen.
Eigentlich wollte sie in den Vereinigten Staaten von Amerika malen, doch das Werk der zeitgenössischen amerikanischen Künstler gefiel ihr nicht und sie segelte nach Frankreich.
1938 ließ sie sich in Paris nieder und nutzte die Kontakte von Atyeo zur Avantgarde.
Sie studiert an der Académie Colarossi, der Académie de la Grande Chaumière und bei Andre Lhote, den sie jedoch im Oktober als "Gauner" denunziert.
1939 ließen sich Dyring und Atyeo auf einem Bauernhof in Vence, Frankreich, nieder; inspiriert von den Erinnerungen an Heide, bauten sie Obst und Blumen an.
Sam nahm einen Auftrag zur Dekoration eines Hauses in Dominica, Westindien, an und ließ Moya in Vence zurück.
Sie wurde über Südafrika nach Australien evakuiert, wo sie malte und nach Stammeskunst suchte, dann reiste sie nach Dominica und heiratete Atyeo.
Sie waren nicht glücklich, malten nicht und Dyring war krank. Evatt bot Atyeo Arbeit an und Dyring begleitete ihn in die USA.
Sie sah sich Kunst an, malte gelegentlich und gab an, 1943 in Washington ausgestellt zu haben.
Nach dem Zweiten Weltkrieg fand Evatt für Sam verschiedene Anstellungen, während Moya nach Paris zurückkehrte, um eine Vollzeitkarriere in der Kunst zu verfolgen.
Die beiden ließen sich 1950 scheiden.
ab etwa 1946 war Dyrings Kunst eher persönlich als innovativ.
Sie erlangte unter den französischen regionalistischen und nationalistischen Künstlern einen beachtlichen Ruf für ihre einfühlsame Würdigung der Szenen und des Lebens in der Provinz.
Bernard Smith ordnete sie in die französische Tradition der Intimistenmaler ein.
1948 mietete und renovierte sie eine Wohnung auf der Ile St. Louis, die unter dem Namen Chez Moya zu einem Zentrum für Australier wurde, die ihre Gastfreundschaft, ihre Kochkünste und ihre praktische Hilfe genossen.
Sie reist erneut nach Australien und stellt 1950, 1953, 1956, 1960 und 1963 in verschiedenen Städten aus; die Presse bringt ihre Berichte über das Pariser Kulturleben.
Im Dezember 1949 hatte Dyring eine Einzelausstellung in London und stand in engem Kontakt mit im Ausland lebenden Australiern, darunter Loudon Sainthill, Donald Friend, David Strachan, Alannah Coleman und Margaret Olley.
Im Jahr 1961 kuratierte sie die australische Sektion der Pariser Biennale.
Sie starb am 4. Januar 1967 in Wimbledon, London, an Krebs.
Zu ihrem Gedenken wurde in der Cité Internationale des Arts in Paris eine Wohnung für australische Gastkünstler eingerichtet.
Australisches Wörterbuch der Biographie, Band 14, 1996
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